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       平衡是個廣義詞，這里的“平衡度”是指音箱頻響曲線的平滑自然程度。
       在音響的客觀測試和主觀評價中都有“平衡”的說法，通常用在客觀測試上是指音箱（配合稱準曲線的功放及前級）的頻響曲線平衡自然，無明顯過份凸起的“山峰”，也無明顯過份“下陷”的山谷；用在主觀評價時，通常指聲音真實自然、無突兀和缺聲。
      做過樂隊現(xiàn)場調(diào)音或錄音師的朋友都知道：聲音是通過物理振動而產(chǎn)生和傳播的。聲波在空氣中的振動別有個性。比方說低音鼓（地鼓），它只在某段的低頻范圍內(nèi)振動發(fā)聲，而高音镲只會在其特定的高音區(qū)域振動發(fā)聲，它再低沉也去不到地鼓的那個特有頻段去振動發(fā)聲。
      大自然里每種物體發(fā)出的聲音都有個固定的特性頻率（或叫頻段）。比方說，老虎的嘯聲可能（先聲明沒測試過，只是打比方而已）在90HZ-1000HZ之間，而其能量最強的音可能在300-400HZ之間，那么如果音箱的有效頻響從120HZ到16KHZ，這只音箱就不能相對真實地去表現(xiàn)老虎低嘯聲的真實狀態(tài)，聽感味道就變了，若這只音箱的頻響曲線在300-600HZ有一個深達6dB的下陷，那么在重放老虎的聲音時就更無真實自然感了,再比如，狗的叫聲可能在800HZ-6KHZ之間，一個音箱雖然頻響從50HZ-18KHZ音箱的頻寬，但其頻響曲線在2K到6KHZ處有一個深達6dB的“深谷”缺陷，在90-120HZ處有一個凸起4dB的“山峰”，那么這只音箱在重放狗叫聲的時候，咱就大概聽不出是狗的聲音而誤以為是老虎的聲音了，咱僅能從狗那“汪汪汪”的聲音節(jié)奏中，去猜那是啥動物的聲音了。

      現(xiàn)代流行歌曲是幾件樂器加上人聲同時表演的，以其中的一件——爵士鼓來說，同一時間在不同頻段發(fā)出聲音的部件就有地鼓私镲、軍鼓、地鼓的頻響在低音、軍鼓在中音、而镲在高音區(qū)。所以音箱曲線的平衡度更為重要，因為如果低音區(qū)聲音過強，高音中音較弱，地鼓的聲音就會過份突出而掩蓋了軍鼓和镲的聲音，如果某個頻段過多（測量時可見曲線凸起“山峰”）就會使某些聲音的能量過強而變怪；如果個別頻段能量過少（測量時可見下陷成“山谷”狀），則會使某些聲音缺聲,凸起的“山峰”和凹下的“山谷”都會改變聲音原本的特性，使聲音的真實還原度受到破壞。
      在實際應用中，10寸兩分頻KTV音箱由于3寸小紙盆高音的有效頻率響應下限不能太低，比如說：小紙盆高音雖說標出的頻響寬度從1.3K-20KHZ，但實際情況是從低端6KHZ處就開始急劇的下降了，十寸低音有頻率曲線到了1.8K后便急劇下降，因此兩分頻的KTV音箱幾乎都無可避免地在2K到5K的頻段有山谷狀的缺口。這一頻段缺聲之后，在聽感上表現(xiàn)是明亮相對不足（有人理解為相對更柔和），這種從2K到5KHZ頻響曲線有凹缺的音箱，若凹缺不太過份，反倒讓人覺得雖明亮略不足，但內(nèi)斂而清晰柔和，但如果缺了太多（比如“山谷”的最深處下陷達5dB），那么聲音就往后縮退很遠了，聽感變得暗淡、陰冷、甚至模糊。
      事實上，只要是2K-5KHZ有缺陷，不論缺陷多少，和曲線平衡的音箱對比，唱起來都會覺得人聲不明亮，唱得相對費勁，這就是兩分頻K箱比三分頻音箱唱歌費勁的原因。因此調(diào)音師為了讓話筒的人聲更明亮些，都會提升中高音，可這一提升就加重了三寸小高音的工作量，這也是兩分頻音箱容易燒高音的致命原因。
      如果1.5K到5K缺了，實際上不僅讓人唱歌費力，而且聽音樂時也缺乏了軍鼓那扣人心弦、令人興奮的清脆明亮的敲擊聲，也使吉它那富有彈性的明亮圓潤的撥弦味道失去了魅力，使所有的聲音太干失去了甜潤的“水份”，失去了臨場的親切感，而一旦失去了這些味道，聲音就變得干扁而少了活力。
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      因此，頻響曲線的平衡不僅是HIFI（高保真）首要具備的條件，同時也是娛樂音箱必要具備的重要基礎(chǔ)。還是那句老話：作為娛樂音箱除了要經(jīng)得起“粗用（穩(wěn)定性高）”之外，還必須該有的聲音全有，該聽到的聲音元素全聽到，千萬不能缺聲，否則就變得美中不足了。
      現(xiàn)在的調(diào)音設備先進了，哪段聲音因為聲場的影響而強多了，或自己不想要哪段聲音過多，減掉（壓除）容易，這就像一個人有100斤力，你只讓他挑60斤擔子一樣，他不會太累。但是如果音箱本身缺了1.5K-5KHZ，調(diào)音師為了使話筒人聲明亮 而狂提升此頻段，就猶如逼一個只有60斤力的人去挑100斤的擔子一樣，一個人承擔了超出其體能之外的重擔，他也就容易 “光榮犧牲”了！
關(guān)于頻響曲線在實際應用中的認識也許還有許多不足，不足之處就請認知更深的朋友去補充吧，在此僅拋磚引玉而已。