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由于歌舞廳之類的演出場所的營業(yè)面積增大時，與之相對應(yīng)的舞臺也隨之協(xié)調(diào)性擴大，有的還增加了一系列功能（如伸縮、升降等）。
本來就處于主擴聲音箱背后的演唱演奏者也因此與之拉開更大一些距離，這就極易產(chǎn)生幾種不良效應(yīng)：首先，演唱者可能聽不清自己的聲音，在某些弱音處理時甚至完全聽不到，這就很難找準感覺，對演唱情緒必然會產(chǎn)生影響；樂器演奏者由于聽不清或者聽不到自己和他人樂器和聲音，在演奏配合上就難以形成默契，其效果必然要打折扣。
其次，由于演奏人員處于主音箱后，由于存在低頻繞射效應(yīng)，演奏者肯定感覺低音很濃，從而對其樂器音色的調(diào)整必然會產(chǎn)生誤導(dǎo)作用。筆者曾親身經(jīng)歷這樣一件事，一位吉它手沒有使用返聽音箱，曾大聲對我說他的吉它低音太重了，要我在調(diào)音臺上處理，我讓他到前方聽一下，幾乎已經(jīng)是非常刺耳的高音噪聲了。
這就是由于主音箱背后的低音比重高于前方，因而他不停地（在吉它效果器上）衰減低音提升高音所造成的結(jié)果，顯而易見，低頻繞射信息對其在聽覺上產(chǎn)生了誤導(dǎo)，這種現(xiàn)象在大的場地特別明顯。再則，在現(xiàn)場演出過程中，一旦主音箱系統(tǒng)出現(xiàn)故障，那么返聽系統(tǒng)就可起到應(yīng)急作用，至少比無聲冷場要好得多，同時給調(diào)音員對主系統(tǒng)的維修處理贏得時間。
返聽與監(jiān)聽的關(guān)系
在談到返聽系統(tǒng)時必須牽扯到另外一個問題—監(jiān)聽。那么返聽與監(jiān)聽到底有什么關(guān)聯(lián)呢？返聽主要服務(wù)于整個演唱演奏者，讓他（她）們都能從返聽中聽到自己和他人的聲音，以利于調(diào)整與配合；而監(jiān)聽則僅僅為單一的某個演奏個體服務(wù)。正因為如此，就有一系列監(jiān)聽（自帶功放的）音箱，比如吉它專用監(jiān)聽音箱、貝司、鍵盤等。
它們主要根據(jù)不同的樂器音色而設(shè)計，以便使用者對自己所持樂器音色進行調(diào)整和實時監(jiān)聽；如果是錄音棚或者是演播廳，監(jiān)聽的意義則又不相同，這里又稱之為監(jiān)聽，所服務(wù)的對象則是音頻導(dǎo)演或錄音師，他（她）們聽到的聲音，則是完全不加修飾的在調(diào)音臺的輸出端就能接收到的聲音，這其實是一個高級別的用來制作或錄音的系統(tǒng)。
    返聽系統(tǒng)的設(shè)計與調(diào)試
1．返聽功率的確定
一般返聽放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當然，理論上講這個是沒有定量的，但是有一個現(xiàn)場原則，即當演唱演奏者處于返聽區(qū)域即主擴聲音箱后面時，主要聲音的獲得必須是返聽音箱發(fā)出的，一旦離開這個區(qū)域（即處于主擴聲區(qū)域）則應(yīng)聽不到返聽的聲音，完全應(yīng)該是主音箱的聲音，否則極易造成演唱演奏者暖昧和模糊感覺，使他們混淆視聽、無所適從。這就說明，此時返聽和主擴聲應(yīng)各成一體，而又要相互協(xié)調(diào)和平衡，在音量調(diào)節(jié)上保證良好的融合度。
2．返聽器材的配置
由于返聽音箱與傳聲器離得最近，而且大部分時間演唱者處于返聽區(qū)域，因而容易造成傳聲器回授產(chǎn)生嘯叫，所以返聽揚聲器最好選用專門的平臥式音箱。這種音箱設(shè)計上大都體積小，功率大，其揚聲器正射主軸與水平面一般為45度夾角，通過合理調(diào)整擺位，可以很大程度上降低地面反射聲進人傳聲器的機會，從而提高傳聲器和增益，也不影響舞臺美感。

返聽功放與一般功放沒有區(qū)別，其選用應(yīng)與主功放同等級對待。在多個舞廳，返聽系統(tǒng)大都沒有使用均衡器，返聽功放音量開的很保守，而且他們認為返聽均衡器可有可無，其實這個理解是偏頗的。前面我們講過，返聽區(qū)域的傳聲器很容易因返聽音箱信號的回授產(chǎn)生嘯叫，降低傳聲器增益，如果是這樣，那我們就失去了設(shè)置返聽系統(tǒng)的意義，所以應(yīng)該選用優(yōu)質(zhì)的最好是1/3倍頻程均衡器，主要用來抑制嘯聲。至于其他周邊設(shè)備，一般情況下，可以、不考慮，但均衡器必不可少。

3．連接與調(diào)試

如果是相對較小的舞臺，我們可以設(shè)置兩只或四只返聽音箱，返聽信號從調(diào)音臺的專用監(jiān)聽接口或輔助輸出接口引出。該信號由調(diào)音臺各輸人通道中的對應(yīng)監(jiān)聽旋鈕或輔助旋鈕通過比例分配，最后混合形成，這時舞臺上所有演唱演奏者都能從返聽中聽到全部曲目聲音。如果是相對大的舞臺，樂手身邊一般安放有樂器監(jiān)聽音箱，如吉它、貝司、鍵盤等，這時就讓這些監(jiān)聽音箱充當樂器返聽音箱，舞臺臺口的返聽音箱就主要送出人聲，因為舞臺上各樂器音箱的聲音根本上已經(jīng)夠大（當然也可以加人樂器的聲音）。

鼓手由于處于鼓的包圍之中，而且大都設(shè)置了鼓棚，也就是利用透明有機玻璃將鼓全部遮擋起來，以免鼓本身敲擊聲與擴音鼓聲相互干擾，所以當鼓聲一起，鼓手可能完全聽不到其他聲音。因此，鼓手身邊必須安放一只送人全部曲目信號的返聽音箱，但此時要注意音量調(diào)節(jié)，以免鼓拾音話筒引起回授與串音，最好讓鼓手使用高質(zhì)量耳機監(jiān)聽。

由于調(diào)音臺的本身的設(shè)計，其上面的所有音質(zhì)補償和衰減推子調(diào)節(jié)以及聲像分配均不能對返聽信號產(chǎn)生作用，也就是說調(diào)音員在主擴聲系統(tǒng)的一切操作都不會影響返聽系統(tǒng)，返聽信號的大小主要由調(diào)音臺輸人通道中的粗調(diào)增益、監(jiān)聽旋鈕或輔助鈕以及對應(yīng)的合成板塊中的監(jiān)聽輸出或輔助輸出合成取得。調(diào)試中我們必須控制好各聲部的監(jiān)聽送出信號比例，保證各路返聽信號良好的清晰度的平衡性。

在實際操作中，常常會有某個樂手認為自己樂器的監(jiān)聽信號小了而加以提升，由于掩蔽效應(yīng)的作用馬上另外的樂手必然認為自己的監(jiān)聽信號也變小了，也加以提升，以此類推，由于歌手處于所有樂器返聽聲音和包圍中，立馬就會感到聽不清自己的聲音，唱得很吃力，樂器監(jiān)聽信號的增大我們可以輕易做到，而歌手的聲音由于受自身條件限制以及傳聲器反饋點的存在等諸多因素影響，其返聽聲音不可能無限地增大，這就形成了一個惡性循環(huán)，令調(diào)音員非常頭痛和傷腦筋，此時我們必須多與樂手歌手溝通，適量的平衡的調(diào)低樂器的音量，使某個樂器信號較小的聲音凸現(xiàn)出來，自然地融入整個音樂之中，不能一味的過高提升，造成抬此壓彼、互不協(xié)調(diào)、參差不齊的效果。所以在返聽系統(tǒng)調(diào)試中，必須最大限度地找準平衡點，反復(fù)精心調(diào)節(jié)，讓返聽系統(tǒng)達到應(yīng)有的我們預(yù)期中的效果。

對于返聽系統(tǒng)的調(diào)試沒有一個定量和定性的操作模式，只要因你的調(diào)試而取得大家認可的很不錯的效果，這就是你思維中的標準，所以我們必須精心實踐，靜心、總結(jié)，才能提高自己的綜合水平，駕馭各種大型的演出。